| Friss hírek : Az énekes Placido Domingo kénytelen távozása New York-i Metropolitan Opera-ból - GOOGLE translate!!! |
Az énekes Placido Domingo kénytelen távozása New York-i Metropolitan Opera-ból - GOOGLE translate!!!
wsws.org 2019.09.29. 17:56
David Walsh
2019. szeptember 26.
Az ünnepelt énekes, Plácido Domingo kedden visszavonta a Metropolitan Opera produkcióját, Giuseppe Verdi Macbeth-t, és jelezte, hogy abbahagyja 51 éves hosszú távú társulását a New York City operaházzal.
Domingo cselekedete az Associated Press két augusztusban és szeptemberben írt cikkre adott válasz, amelyben 20 nő, köztük 18 névtelenül, vádolta az operasztárt nem megfelelő magatartás miatt.
Domingo egy nyilatkozatában kijelentette: „Miközben határozottan vitatom a közelmúltban tett rólam tett állításokat, és aggasztónak tartom az olyan légkört, amelyben az embereket megfelelő eljárás nélkül elítélik, gondolkodásom szerint azt hiszem, hogy a Macbeth e produkciójában megjelenésem elvonja a figyelmet kollégáim kemény munkájáról mind a színpadon, mind a színfalak mögött. Ennek eredményeként felszólítottam a visszavonást, és köszönetet mondok a Met vezetőségének, hogy kegyesen kielégítette a kérésem. ”
A Metropolitan Opera megpróbált ellenállni az AP cikkek által okozott nyomásnak, különféle európai operaszolgáltatókkal együtt azzal az indokkal, hogy Domingo ellen semmi sem bizonyított, és a nyomozások folyamatban vannak. Számos forrás rámutatott arra, hogy Domingo 78 éves korában továbbra is a Met és más operaházak legnagyobb bevételtermelője.
A közelmúltban, mint a szombaton, a Nemzeti Nyilvános Rádió szerint Peter Gelb, a Met vezérigazgatója megbeszélést tartott a társaság kórusával és zenekarával, hogy megmagyarázza, miért nem állított fel vagy indított vizsgáltot. A jelenlévő személyek szerint Gelb azt mondta a találkozónak, hogy a különféle nők szexuális kötelességszegést vádoltak csak az AP-nek, és nem más hiteles hírportálnak. Gelb jelezte, hogy az AP jelentéseiben hiányzik a „megerősítés”.
Rámutatott arra a tényre, hogy az AP-vel beszélõ nôk anonim módon cselekedtek, ami az NPR beszámolója szerint Gelb úgy vélte, hogy „csökkenti állításaik valódiságát”. Amikor a Met egy munkatársa megjegyezte, hogy két vádlott jelentkezett. név szerint az énekesek Patricia Wulf és Angela Turner Wilson, Gelb megjegyezte, hogy a Wilsont érintő állítólagos esemény során jelen lévő sminkművésznek nincs emlékezete az epizódra.
A New York Times beszámolójában megjegyezte, hogy „a kórus egyik tagja támogatta Gelb úr megközelítését, több részt vevő ember azt mondta. De a többi felszólaló kritikus volt.
A szombati ülést követően a Met nyilatkozatot adott ki, amelyben kifejtette, hogy „mivel Domingo úr ellen jelenleg nem álltak rendelkezésre megerősített bizonyítékok, a Met úgy gondolta, hogy a méltányos és helyes dolog az volt, hogy várni kell, amíg az LA Opera és az AGMA [Amerikai Zenei Guild Művészek, az opera szereplők szakszervezete zajlott. Ő [Gelb] kifejtette, hogy ha a megerősített bizonyítékokat nyilvánosságra hozzák akár a nyomozásokon, akár más módon, akkor a Met azonnal fellép.
Természetesen szombat és kedd között nem került sor új megerősített bizonyítékok nyilvánosságra hozatalára. A média és a #MeToo erők azonban ismét felléptek.
Különböző sajtóközlemények állítják, amelyek szerint a Met munkatársai „élénk” Gelb helyzetéről és „dühösek arra, hogy a New York-i társaság folytatja társulását a Domingóval”. A tény után a New York Times azt állította, hogy „növekvő hamisítás” zajlik a belsejében. a cég. Beszélgetések voltak arról, hogy tiltakozásokat rendeznek Macbeth nyitóestéjén.
Brad Hoylman, a demokrata államszenátor, akinek körzetében található a Lincoln Center (a Metropolitan Opera otthona), tudatlanul közbeléptek, és a Twitteren azt állították, hogy „Placido Domingo-t ki kellene venni a show-ból - és ha nem, akkor a Met Gelb-t is el kell távolítani. ”Miért kellene hallgatnia valakinek a Demokrata Párt fenyegetéseinek?
Mindenesetre szinte elkerülhetetlenül a Metropolitan Opera kapitulált. Nyilatkozatában azt állították, hogy Domingót kiszorították: „A Metropolitan Opera megerősíti, hogy Plácido Domingo beleegyezett abba, hogy visszavonja a Met jövőbeli előadásait, amelyek azonnal hatályba lépnek. A találkozón a Met és Domingo úr egyetértésben vannak abban, hogy le kellett lépnie.
Tehát Plácido Domingo karrierje a Metnél, az opera történetének egyik legkülönlegesebb kapcsolata ezzel a gorombán, nyomorult módon ér véget.
Jocelyn Gecker és Jocelyn Noveck szeptember 7-i Associated Press Domingo-darabja még sápadtabb és becstelenbb, mint csupán Gecker augusztus 13-i cikke. Az első AP történetben Gecker azt állította, hogy kilenc vádlóval beszélt, de csak hét történetet mesélt el. Szerinte hét állítólagos áldozat arról beszélt, hogy Domingo károsította karrierjét, de csak négy vagy öt ilyen állításról számolt be.
Időközben két szerzőnek ki kellett jönnie annak a 11 nőnek a számáról, akik augusztus 13-i napirendi pont óta jelentkeztek, de minden szándékból és célból csak egyre, Angela Turner Wilsonra hivatkoznak konkrét részletekben. Egyszerűen az a szándékunk, hogy az AP szavát vegye fel arról, hogy Domingo sorozatos szexuális zaklató.
Gecker és Noveck azt írják: „Wilson volt az egyetlen új vádló, aki a nyilvántartásban beszélt az AP-vel. A többiek anonimitást kértek, mivel továbbra is az iparban dolgoznak, és azt állították, hogy félnek a megkülönböztetéstől egy olyan világban, amelyet Domingo és más hatalmas emberek uralnak. ”
Így diszkriminálják a szerzők a másik 10 vádat: „Az egyik szoprán azt mondta, hogy nemcsak saját magától, hanem férjétől is félt, aki szintén operában dolgozik. Mások arról szóltak, hogy meg akarják védeni a művészeti formát, amely továbbra is releváns marad az Egyesült Államokban. És néhányan azt állították, hogy Európában a Domingo hangos támogatása miatt - és a nők vádainak szkepticizmusa - még jobban félnek attól, hogy nyilvánosan előkerüljenek.
Domingo nem megfelelő magatartása állítólag magában foglalta „nem kívánt megérintés, tartós magánbeszélgetési kérelmeket, késő esti telefonhívásokat és az ajkakra megcsókolni kívánt hirtelen kísérleteket”.
Wilson azt állítja, hogy Domingo „megragadta a csupasz mellét” egy 1999. évi előadás előtt. A szerzők azt írják: „Azt mondta, hogy miután megragadta a mellét, fájdalmasan kiáltott fel, és a sminkkészítőnek kérdezte:„ Láttad? ” Az AP, a sminkes művész azt mondta, hogy nem emlékeztetett az esetre, és nem akarta tovább kommentálni a felvételt. ”
Az AP folytatta: „Annak ellenére, hogy 2000-ben elnyerte a társaság rangos Év művésze díját, 2000-ben azt mondta, hogy a Washington Opera soha többé nem foglalkoztatta, amit a Domingóval folytatott interakciónak tulajdonít… Karrierje egy évtizedig tartott, mielőtt váltott volna elsősorban a tanításra. Három szezonban énekelt a New York City Opera-ban és az ország többi helyszínén, beleértve a Dallas Opera-t és a Boston Lyric Opera-t.
Tehát Wilson karrier-csalódása mind Domingo hibája volt? Felelős volt-e azért, hogy a következő 10 évben nem ért el nagy sikert az opera világában? Nincs semmi erőfeszítés e komoly és sértetlen állítás alátámasztására.
Ráadásul fenyegetően, a Kansas City Star-szal folytatott 2006-os interjúban Wilson „nagy opera pillanatát” úgy jellemezte, mint „a Le Cid” éneklését a Washington Opera-ban a Placido Domingo-val: „Olyan, mintha egy természeti erő mellett állnánk.” volt az a produkció, amely során Wilson állítása szerint Domingo megtévesztette őt. Azt mondta az Associated Pressnek szeptember 7-i cikkében: „Milyen nő akarja valaha, hogy megragadja a mellüket? És fáj - mondta. "Aztán a színpadra kellett mennem, és úgy kellett viselkednem, mintha szerelmes volnék vele."
Ha elmulasztanak bejelenteni egy ilyen eseményt, évekig belenézni a belsejébe, ilyen dolgok teljesen lehetségesek - de az ember néhány évvel korábbi állítólagos támadóját úgy jellemezhetik, mint „a természet hatalma”, és dicsekedhetünk azzal, hogy a vele való fellépés volt a “nagy” … A szakmai élet pillanatában, hogyan magyarázható ilyen dolog? Vagy Wilson volt a legrosszabb képmutató és egyértelmű, hogy Domingo hírességének státusza legyen, vagy pedig kitalálja vagy eltúlozza az eseményt.
És ez az egyetlen nő, aki hajlandó nevet adni az Associated Press szörnyű újságíróinak a közelmúltbeli támadásuk során.
Milyen szégyenteljes ez! Ennek mekkora része a szubjektivizmusnak, a féltékenységnek, a haragnak, a szakmai visszaeséseknek, mindezt a Domingóra vetítik?
Szeretettel ismerhetjük magát az énekes szóvivőjével, Nancy Seltzer-rel, aki ezt a nyilatkozatot tette ki: „Az AP folyamatban lévő kampánya Placido Domingo tagadására nemcsak pontatlan, de etikátlan is. Ezek az új állítások következetlenségekkel tele vannak, és mint az első történet, sok szempontból egyszerűen helytelenek. A folyamatban lévő vizsgálat miatt nem kommentáljuk a részleteket, de határozottan vitatjuk azt a félrevezető képet, amelyet az AP megkísérel festeni Domingo úrral. ”
Az amerikai média, a különféle feminista boszorkányvadászok, a Demokrata Párt emberi nullái, mint Hoylman, egyikük sem tudna kevésbé törődni azzal, hogy a Domingóval szembeni állítások valóban igazak-e, mindaddig, amíg politikai napirendjük előrehalad.
Amikor az egészet felforralják, Domingót azzal vádolják, hogy „nőiesít”, amelyet ma alkalmatlannak, ha nem bűncselekménynek tekintnek. Nem vagyunk abban a helyzetben, hogy megerősítsük vagy megtagadjuk az operasztár csillag tevékenységének ezt a jellemzését, de tegyük fel, hogy az állítás igaz.
Először is, amint már korábban megjegyeztük, az ilyen viselkedés nem ismeretes pontosan a film, a színház és az opera világában. Az embereket viszonylag rövid ideig dobják össze ezeken a területeken, intenzív, megnövekedett körülmények között és gyakran olyan körülmények között, ahol a munka jellege arra ösztönzi őket, hogy erős érzelmekkel fejezzék ki magukat egymással. A büszkeség, ha úgy hívják, munkahelyi veszélyt jelent.
Másodszor, a különféle európai kommentátorok jó hírére bízza, hogy a nők nagy számban dobták magukat Domingóra évekig. Ez ismét nem hallhatatlan. A szegény, védtelen nő asszony támadása alatt álló hím vadállat viktoriánus képe mindkét nemre ráncol.
Különösen az amerikai felső-középosztály bontakozik ki a varratoknál. A növekvő gazdasági bizonytalanság, az alulról induló tömegmozgalom veszélyének, a Hillary Clinton 2016-os vereségének és a fasiszta Trump adminisztráció machinációinak, az „orosz beavatkozás” hisztéria és az amerikai demokrácia általános szétesése együttes hatása alatt ezek az emberek veszítik a fejüket. Túlságosan könnyen manipulálhatók úgy, hogy azt hitték, vagy úgy gondolják, mintha azt hitték volna, hogy korunk egyik legégetőbb kérdése az, hogy egy népszerű operasztár bűnös-e abban, hogy „túl közel állnak, átöleltek, megcsókoltak, megérintettek és fizikailag szeretetteljesek”.
Az egyik cikkben, amelyben Domingo távozik a Metropolitan Operából, egy kommentátor csatolta ezt a megfigyelést: „Miután a nyolcvanas, kilencvenes években és a 2000-es évek elején sok éven át dolgoztam a PD (Plácido Domingo) felvételein a stúdióban, akkor csak azt mondhatom hogy mindig kifogástalanul viselkedett, mindig kollegialista volt, mindig teljesen felkészült, mindig teljesen profi és elbűvölő - és zenei eredményeket nyújtott mindig a legmagasabb szinten. Tragédia, hogy karrierje most valószínűleg így végződik. Nagyon szomorú."
Igen, nagyon szomorú.
|
AJÁNLOM AZ OLDALT
Súgó